O último renascimento de “The Wiz” só quer ser divertido. E isso é um problema.
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Cantora e atriz Olivia Newton-John morre aos 73 anos
Seu marido, John Easterling, escreveu em um comunicado: “A Sra. Olivia Newton-John faleceu pacificamente em seu rancho no sul da Califórnia esta manhã, cercada por familiares e amigos. Pedimos a todos que respeitem a privacidade da família durante esse período muito difícil”. Na conta verificada do Instagram do cantor. “Olivia tem sido um símbolo de triunfo e esperança por mais de 30 anos, ao compartilhar sua jornada com o câncer de mama”.
Embora ela tivesse pouca experiência em atuação (e completou 29 anos durante as filmagens), Newton-John fez uma performance indelével como Sandy, um doce e adorável estudante australiano Danny na Alpha Grease High School de Travolta, no sul da Califórnia, na década de 1950.
Sua química na tela como pombinhos incompatíveis passou por uma reformulação no ato final para ganhar o coração um do outro – ela abandonou seus saltos adornados, couro, spandex e vestidos de cigarro – solidificou o filme e inspirou visualizações repetidas por legiões de fãs.
Newton-John cantou três dos maiores sucessos do filme: a dupla “You’re The One I Want” e “Summer Nights” com Travolta, e seu single principal “Hopelessly Devoted To You”.
Newton-John gravou seu primeiro single na Inglaterra em 1966 e registrou algum sucesso internacional, mas permaneceu em grande parte desconhecido para o público americano até 1973, quando “Let Me Be There” se tornou um hit Top 10 nas paradas adultas contemporâneas e country.
Seguiu-se uma série de primeiras músicas fáceis de ouvir, incluindo “I Honestly Love You”, “Have You Never Been Mellow” e “Please Mr. Please”.
Depois veio Grease, que foi o filme de maior bilheteria de 1978 e se tornou um fenômeno cultural perene.
O filme deu a Newton-John a chance de transformar sua imagem dura. A capa de seu próximo álbum, “Totally Hot”, trazia a cantora em couro preto, enquanto suas músicas tinham um som pop mais moderno e contemporâneo.
seu sucesso cantando
Em 1981, seu novo personagem mais sexy deu um passo à frente com um número de dança “físico” com letras sugestivas como “Não há mais nada para falar a menos que seja horizontal”. Banido por muitas estações de rádio, foi seu maior sucesso, passando 10 semanas no topo da Billboard Hot 100.
Ela também apareceu em vários filmes de grande orçamento, incluindo o musical de fantasia “Xanadu”, com a lenda de Hollywood Gene Kelly em seu último papel na tela. O filme foi um fracasso, mas seu som vendeu bem e ele produziu “Magic”, que alcançou o primeiro lugar.
Em 1983, ela se juntou a Travolta novamente em Two of a Kind, uma comédia romântica de fantasia, mas não conseguiu recuperar a faísca “Grease”.
Durante uma longa carreira, Newton-John ganhou quatro prêmios Grammy e vendeu mais de 100 milhões de álbuns.
“Vivi muito na música”, disse ela à CNN. “Eu tinha música country quando comecei, depois fiz a transição para a música pop”. “Tive tantas músicas de ‘Xanadu’ e ‘Grease’ no meio. Estou muito grata. Tenho um ótimo repertório para escolher.”
Superando a tragédia
Mas Newton-John também teve sua cota de problemas e tragédias. Um diagnóstico de câncer de mama a obrigou a adiar e cancelar várias turnês.
“É muito difícil conviver com isso”, disse Larry King, da CNN, em 2006. “É provavelmente a coisa mais difícil pela qual já passei, e já passei por muitas coisas”. Embora seu perfil de carreira tenha diminuído em seus últimos anos, Newton-John não parou de gravar e se apresentar. Entre seus destaques estavam sua aparição em “Glee”, uma estadia prolongada em “Summer Nights” no Flamingo Las Vegas, e a música dançante “You Have to Believe” gravada com sua filha Chloe.
“Adoro cantar, só sei fazer”, disse ela à CNN em 2017. “Isso é tudo que eu faço desde os 15 anos, então é a minha vida. Sou muito grato por ainda ser capaz de fazer isso. As pessoas ainda vêm me ver.”
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Beyoncé deslumbra em jeans com joias em viagem surpresa ao Brasil | Beyoncé Knowles | Just Jared: notícias e fofocas sobre celebridades
Beyoncé Ela fez uma exibição deslumbrante ao chegar ao Brasil na quinta-feira (21 de dezembro).
A estrela de “Heated”, de 42 anos, desceu para surpreender os fãs na festa do Club Renaissance após a estreia de seu filme Renascença: um filme de Beyoncé (Salvador na Bahia).
Ela desceu do avião com look enfeitado com joias do estilista brasileiro Patboque incluía uma jaqueta jeans com bordados intrincados, jeans de cintura alta e um top curto brilhante. Beyoncé Ela usava seu cabelo loiro platinado em ondas e finalizou sua linda roupa com óculos escuros brancos e salto cromado.
Foi um momento fashion impressionante, mas mudou antes de ela chegar à festa.
Leia mais sobre a passagem de Beyoncé pelo Brasil…
nas imagens Postado no X (antigo Twitter), Beyoncé Ela substituiu sua roupa por um vestido prateado de lantejoulas com capa e capacete combinando.
Ela compartilhou uma mensagem sincera com seus fãs no evento.
“Vim porque te amo muito. Foi muito importante para mim estar aqui, aqui, na Bahia. Guerra eletrônica. “Renascimento é sobre liberdade. É sobre beleza, alegria, resiliência e tudo o que vocês são. Estou muito honrado por estar aqui e muito feliz em ver seus lindos rostos. todo o seu apoio por tantos anos Não há ninguém como todos vocês. Você é o número um e o único, Bahia!
Durante a comemoração, ela experimentou o desafio mudo, que se espalhou por toda sua Passeio renascentista. Porém, seus fãs ficaram tão entusiasmados que não se acalmaram nem por alguns momentos, deixando o ícone pop com um sorriso no rosto.
Se você perdeu, Beyoncé Ela explicou anteriormente por que seu novo filme foi “um dos projetos mais difíceis” que ela já enfrentou.
Veja novas fotos de Beyoncé durante sua viagem ao Brasil na galeria…
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“The Wiz” na Broadway Review: diversão às custas de uma história coesa
promoção Como “The Wiz” através de “Blackest of Black Lenses” em um longa do New York Times, o novo revival que acaba de estrear na Broadway está em contato com seu legado e oferece uma experiência agradável. Mas eventualmente, este “sábio” dá errado. A produção se preocupa em criar entretenimento e destacar a negritude, em detrimento de uma visão artística coesa.
A adaptação de “O Mágico de Oz” mostra Dorothy (Nichelle Lewis) calçando os chinelos novamente (prata, não vermelho rubi) e pegando um grupo de amigos (Avery Wilson, Philip Johnson Richardson, Kyle Ramar Freeman) enquanto eles viajam para encontrar o grande e poderoso Feiticeiro (Wayne Brady) que… Ele pode resolver todos os problemas. As harmonias e solos recebem frequentemente aplausos entusiasmados, uma prova do talento abundante da banda. Lois é a gentil Dorothy, fazendo uma interpretação maravilhosa e emocionante da terna balada “Home”. Melodia A. Bates, como tia Em e a bruxa malvada Evelyn, é uma força poderosa, trazendo humor e destreza vocal à balada gospel “Nobody Brings Me No Bad News”. Brady é um encantador enérgico e alegre, que abraça totalmente sua personalidade grandiosa. Freeman age histericamente como um leão, frequentemente fazendo o teatro explodir em gargalhadas.
Mas o som da música era avassalador. Os vocais de qualquer artista são frequentemente engolidos pelo movimento da orquestra. Música por música, os cantores ouvem (Deborah Cox, que interpreta Glinda, é quase inaudível durante seu verso em “He's the Wiz”, uma verdadeira vergonha, dada a sua riqueza de habilidades). À medida que os artistas eram forçados a cantar, a rotina tornou-se cada vez mais familiar.
As escolhas da diretora Shelley Williams são igualmente desanimadoras. O renascimento carece de sinergia entre as imagens. As projeções e adereços que nos movem pelas locações fazem Oz parecer genérico e barato.
A designer cênica Hannah Beachler, conhecida por seu trabalho na série Pantera Negra, Emprestar De uma coleção de imagens de inspiração negra: as casas coloridas da Nova Orleans negra e os símbolos Adinkra esculpidos nas árvores. Afrobeats e punhos poderosos adornam o Green Wiz Throne. Mas está fragmentado e nunca integrado numa visão sustentável.
Em um musical repleto de recursos visuais, Williams deixa de ilustrar momentos importantes. No Yellow Brick Road é uma das imagens mais memoráveis do musical. Ele é substituído por dançarinos vestindo uniformes de guarda amarelos impressos para parecerem uma estrada. Suas entradas e saídas padrão tornam-se monótonas, especialmente quando sua coreografia não preenche o resto do palco.
Também nunca vemos Dorothy voltar para casa e se reunir com sua tia (a peça termina quando ela chega em casa). O colapso de Evelyn ocorre no topo de uma torre escalonada, de modo que o público vê apenas leves fios de fumaça para saber que ela foi derrotada – muito rapidamente.
Os quatro protagonistas do musical são muitas vezes relegados à margem do palco ou bloqueados por membros da companhia de dança. A coreografia de Jakyll Knight, conhecido por seu trabalho com Beyoncé, agrada ao público: uma mistura de giros, giros e elevadores. Mas, como acontece com outros elementos do espetáculo, não há uma conexão clara com a narrativa.
O livro original de William F. Brown foi atualizado pela comediante Amber Ruffin, cujas piadas às vezes são engraçadas (embora aquela em que Evillene tem medo de molhar sua prensa de seda seja um pouco irritante). Ruffin não perde tempo explicando seu senso de humor, permitindo que… nós Quem consegue, consegue.
Mas as questões dramáticas sobre Dorothy permanecem por trás do muro de brincadeiras. Por que Dorothy de repente considera o Kansas seu “lar”, especialmente depois de compartilhar seu profundo isolamento no inferno rural? Como Dorothy se sente ao longo de sua jornada, especialmente porque a maior parte de seus diálogos é usada para encorajar constantemente seus amigos? Essas questões básicas ficam sem resposta na busca por diversão, e Dorothy é empurrada para os arredores de sua história.
Em muitos aspectos, “The Wiz” é uma hora mágica. É divertido sentir que o público está realmente gostando. Mas o seu compromisso com a alegria a leva por um caminho muito difícil.
Wiz, em exibição no Marquis Theatre em Nova York. 2 horas e 30 minutos, incluindo intervalo. wizmusical.com
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10 milhões de espectadores após uma semana
O 100º episódio de “9-1-1”, estrelado por Joey Graziadei e Jesse Palmer como um crossover com “The Bachelor”, alcançou uma classificação de 0,91 entre adultos de 18 a 49 anos após uma semana de atraso na exibição.
Acima de 0,59 com base nos dados do mesmo dia, isso marca a melhor classificação Live + 7 da série na demo principal desde o final da sexta temporada em maio de 2023, de acordo com a Nielsen. Depois de incorporar os dados de propriedade da Disney em streaming no Hulu e outras plataformas digitais, a classificação de 18 a 49 anos atingiu 2,2, acima dos 2,18 alcançados na semana anterior, quando “9-1-1” atingiu o recorde da temporada de 10,7 milhões de espectadores. De acordo com dados da Multiplataforma+7.
No total de telespectadores, o crossover teve pouco menos de 4,8 milhões de telespectadores quando foi ao ar em 4 de abril, antes de subir 111% para 10 milhões de telespectadores, não muito longe do recorde estabelecido pelo episódio de 28 de março.
De acordo com os dados mais recentes da Nielsen, “9-1-1” é o drama de maior audiência da temporada entre adultos de 18 a 49 anos.
“9-1-1” foi renovado para uma oitava temporada pouco antes do crossover ir ao ar. Junto com as participações de Graziadei e Palmer, o 100º episódio gerou burburinho ao revelar que Puck, interpretado por Oliver Stark, era bissexual. “Acho que ele merece, acho que ele merece, e estou animado por ter a oportunidade de contar a ele”, disse Stark em entrevista à revista. diversoMais tarde, ele acrescentou em suas redes sociais que “não poderia estar mais orgulhoso” da história.
Além de Stark, “9-1-1” é estrelado por Angela Bassett, Peter Krause, Jennifer Love Hewitt, Kenneth Choi, Aisha Hinds, Ryan Guzman e Gavin McHugh. A série vem dos criadores Ryan Murphy e Brad Falchuk e do diretor Tim Minear. 20th Television é produzida em associação com Ryan Murphy Television e Brad Falchuk Teley-Vision. Os produtores executivos incluem Bassett, Krause, John J. Gray, Brad Becker, Christine Riedel, Juan Carlos Cotto e Lindsay Beaulieu.
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