A primeira dica paralokiO visual retro futurista veio do criador da série Michael Waldron, que o descreveu como Mad Men encontra Blade Runner. A designer de produção Kasra Farhani (“Capitão”) logo foi escolhida maravilha”), Especialmente na concepção de uma Autoridade de Variação de Tempo (TVA), uma série flutuante de estações de trabalho modulares localizadas em seu próprio mundo, com a tarefa de manter a ordem cronológica no MCU.

No entanto, Farahani teve sua própria influência pessoal: ‘Brasil’, o que proporcionou uma atmosfera distinta de perseguição. Ele disse: “Para mim, ‘Brasil’ foi a referência perfeita, por causa do anacronismo, que foi uma parte importante do nosso show, aproximando [elements] De diferentes cronogramas, mas também um senso de burocracia: esta gigantesca entidade interconectada esmaga o indivíduo. ”

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Ao projetar as coleções da TVA, Farahani combinou o modernismo americano limpo e anguloso de “Blade Runner” e “Mad Men” com a arquitetura fria e brutal encontrada na Europa e na União Soviética durante o mesmo período. Esses espaços estóicos ajudaram a transmitir a atmosfera institucional opressiva. “Mas a dissonância cognitiva que os funcionários da TVA despertaram veio da paleta de cores quentes [of brown, red, and gold] e padrões estranhos no tapete.

Conjuntos de 360 ​​graus também têm tetos altos e luminárias (várias lâmpadas com pontas de prata). Essa foi uma parte fundamental desse visual monolítico, particularmente no Teatro TVA, onde o Agente Möbius (Owen Wilson) interroga Loki (Tom Hiddleston). “Há uma grade de quadrados que criará esses pilares de luz e uma enorme luz oval que iluminará a área dos touros”, disse Farahani. Combina perfeitamente com o estilo de fotografia [cinematographer] Outono [Durald Arkapaw], que é muito baixo e parece muito. “

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Chuck Zlotnik

Além disso, o TVA é visto em segundo plano como uma série de ambientes de trabalho flutuantes. Isso foi chamado de “A Extensão”, e é aqui que a verdadeira influência brasileira pode ser identificada. “A maior influência foram os esboços de Frank Lloyd Wright da cidade planejada no centro de Los Angeles”, disse Farahani. Oscar Niemeyer também, designer [civic buildings] para brasilia [which became Brazil’s capital]. Então, se você olhar com cuidado, não é ao ar livre ou dentro de casa, mas estranho, entre os espaços de trabalho que se estendem até o horizonte. “

Enquanto isso, outro exemplo notável de um designer de produção para construir o mundo foi Lamentis-1, a lua roxa onde Loki e Sylvie (Sophia Di Martino) se encontram presos durante sua destruição catastrófica. Ele foi projetado como um local de mineração industrial.

“O que eu sugeri é que ele tem uma crosta preta com um minério roxo por baixo”, disse Farahani. Do céu, parece um queijo suíço preto e roxo. A cena inicial do pouso foi filmada em uma pedreira para dar uma sensação de mineração. Mas a cidade construída contra um pano de fundo serviu de teatro e acabamos em Charo para comer. [Episode 3, ‘Lamentis’]. “

Cortesia da Marvel Studios

Sharoo consistia no maior conjunto prático da série: uma cidade inteira construída com até 5 metros de altura com o conjunto VFX se estendendo além. O objetivo de Sharoo era fazer uma sequência hipotética de um tiro com Loki e Sylvie tentando escapar em uma nave antes de um planeta colidir com a lua. Farahani a descreveu como uma dança supervisionada pela diretora Kate Heron, o cineasta Arkapao e equipes de movimento e efeitos visuais. “Havia meteoros caindo no chão, morteiros explodindo do céu, acrobacias, descendo vielas estreitas, enterrando mods para facilitar as cenas virtuais”, disse ele.

A coreografia começou com padrões de papel bruto para descobrir o escopo, e houve uma patrulha constante para ajustar o tamanho e a forma de cada pista estreita para realizar o movimento. “E do ponto de vista do design, tentar criar uma cidade nova e estranha dentro do MCU tem sido difícil”, disse Farahani. “O que eu estava pensando era uma arquitetura modular impressa em 3D consistindo em andaimes e matérias-primas.”

maravilha

Mas, graças à engenhosidade de Farhani, os cenários foram revestidos com luz negra reativa e não reativa, criando padrões estranhos e brilhantes nos telhados. “Então, quando eu ilumino com uma luz negra, tudo interagindo com a luz negra parece pular”, disse ele. “Isso criou uma aparência 2D, quase como um desenho animado estranho ou um holograma, mas na verdade é um espaço 3D. Isso adicionou outra camada de complexidade ao trabalhar com a equipe de outono e a equipe de iluminação porque precisávamos construir com luz negra para iluminar a arquitetura , com Prevent it de derramar luz negra sobre os atores e seus guarda-roupas. Essa foi outra dança. ”

A construção psicodélica do mundo chamou a atenção do presidente da Marvel Studios, Kevin Feige, que saiu para assistir às filmagens durante quase toda a sequência. “Ele foi muito complementar a este grupo”, admitiu Farhani. “Ele disse que era algo especial em sua mente para o MCU.”

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