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O que os Jetsons corretamente (e erroneamente) previram sobre o futuro
Prepare-se para conhecer George Jetson – porque ele está prestes a nascer.
O icônico homem futurista que aperta botões e anda em um carro voador entra na galáxia em 31 de julho de 2022, de acordo com a lei dos “Jetsons”. Enquanto George comemora seu primeiro aniversário, o show em si está prestes a comemorar seu aniversário de 60 anos: estreou em 23 de setembro de 1962, um século antes de ser definido.
Isso significa que devemos estar a apenas 40 anos do mundo Jetsons de Rosie the Robot, máquinas de fio dental e prédios de apartamentos bem acima das nuvens.
Então, por que ainda estamos presos no chão esperando nossos jetpacks? E por que, depois de todos esses anos, ainda temos uma comédia um pouco cafona da velha escola para servir como um farol do que poderia ter sido?
“Ainda estamos falando sobre o futuro em termos de Jetson”, disse Jared Baher-Brush, autor do livro de 2021 Hanna-Barbera: A History. “O show, que originalmente durou uma temporada, teve um enorme impacto na maneira como vemos nossa cultura e nossas vidas.” (“Os Jetsons” na verdade apareceram em duas partes: sua temporada original na década de 1960 tinha apenas 24 episódios e, em seguida, a reinicialização de 1985 teve outros 50 episódios.)
Continue lendo para ver o que “The Jetsons” acertou sobre o futuro – e curiosamente o que deu errado com isso.
Previsões instantâneas
Apesar de seu cenário de ficção científica, o programa era a comédia patriarcal arquetípica da década de 1960, mostrando como George, sua esposa Jane, a filha adolescente Judy e o filho Elroy atendem infinitamente às suas necessidades com ferramentas robóticas e esteiras onipresentes, mas não. sobre trabalho de modelo e drama familiar.
No entanto, “The Jetsons” “se mantém como a peça mais importante do futuro do século 20”, de acordo com Revista Smithsonian.
De acordo com Danny Graydon, autor de “The Jetsons: The Official Guide to the Cartoon Classic”, uma das coisas que claramente diferencia Os Jetsons de outros filmes de ficção científica é que não é distópico nem fantasia – certamente não “Crazy Max”, mas não a Federação. O Pacífico Star Trek também.
“Ela estava tentando ter uma visão prospectiva de onde poderíamos estar um século depois que o programa foi ao ar pela primeira vez”, disse Graydon.
Para um público da década de 1960, o telefone visual dos Jetsons – um pedaço de hardware cuja tela fixa deu lugar a uma imagem da pessoa tentando entrar em contato com você – parecia um sonho.
Em 2022, superamos essa tecnologia sem nem perceber – e já estamos cansados disso. O Skype surgiu no início dos anos 2000 e o FaceTime seguiu em 2010. Graças à pandemia, todos nós temos choques de bate-papo por vídeo, mesmo que o nome “Zoom” soe como Jetsons-y.
“É realmente incrível como é preciso, especialmente na era do zoom”, disse Bruch. “Estamos começando a viver essa vida cada vez mais.”
Embora as empregadas robóticas rudes como Rosie não cheguem ao mercado tão cedo, estamos recebendo ajuda de limpeza na forma de Roombas – que na verdade são baseados na tecnologia de minas terrestres – e outras vassouras robóticas de eras atrás.
Também temos TVs de tela plana Jetsons, câmeras que podem olhar dentro do seu corpo e drones voando pelo céu. No ano de 2062, Elroy Jetson e seus amigos assistiram a um replay de “Flintstones” na parte de trás da aula em uma tela de TV – algo que você pode fazer agora no Apple Watch, lançado em 2015. Não faça vídeos de chamadas como Em vista, acessórios adicionais podem levar a proeza, e espera-se que a Apple adicione uma câmera aos Relógios muito em breve.
Graydon disse que recentemente experimentou um aplicativo de exercícios em seu Apple Watch e isso o lembrou de um episódio em que George estava assistindo a um programa de exercícios sem realmente participar.
“A tecnologia literalmente tira o desejo de fazer qualquer coisa certa”, disse ele.
Você está quase pronto, mas não pode usá-lo
A matriarca Judy Jetson tinha uma máquina doméstica que servia o café da manhã com o apertar de um botão. Essa tecnologia existe tecnicamente desde 2006 na forma de impressoras 3D de alimentos, mas está limitada a exposições, laboratórios e usos experimentais. Uma startup, por exemplo, está usando impressoras 3D Bifes feitos com ingredientes vegetarianos.
Enquanto o mundo espera que essas ferramentas se tornem amplamente disponíveis, você pode Obtenha o Forno Inteligente de Junho, que custa cerca de US$ 1.000, funciona por Wi-Fi e pode identificar os alimentos que você está cozinhando. Enquanto isso, as geladeiras inteligentes permitem que você veja o conteúdo da geladeira pelo telefone, mas você ainda precisa cozinhá-lo.
E isso é apenas a cozinha.
Os Jetsons nos prometeram uma rotina matinal cheia de máquinas robóticas de higiene que escovam seu cabelo e escovam os dentes ao mesmo tempo. Como alternativa, temos algumas escovas de dentes elétricas que são anunciadas no podcast e ainda usam pilhas AA.
Cuidados com a pele mais avançados – já temos máscaras Que dispara luz LED em seu rosto e lasers caseiros que ressurgem sua pele. O filme Os Jetsons definitivamente subestimou o quanto todos se preocupam com o envelhecimento em 2022.
Quando se trata de transporte, os “sacos a jato” militares experimentais também existem tecnicamente em forma de lixo, mas você não pode usar um. E carros autônomos podem chegar ao mercado antes de 2062 se puderem parar Matando pessoas nas ruas.
Muitos fãs – incluindo Browsh e Graydon – citam os carros voadores como a invenção dos Jetsons. Mas eles também são realistas sobre os desafios.
“[A flying car] “Até o primeiro incidente acontecer”, disse Brosh.
O capitalismo ainda existe no futuro, embora George Jetson trabalhe apenas três horas, três dias por semana, apertando um botão na fábrica de rodas dentadas. Brusch disse que a representação do dia de trabalho é onde a realidade difere do mundo de “The Jetsons”, pelo menos nos Estados Unidos, que ainda fica atrás dos países europeus em horas, equilíbrio entre vida profissional e pessoal e licença familiar remunerada.
“Nesta era, acho que muitos de nós estão trabalhando mais do que nunca”, disse ele. “Essa ideia de que a automação não apenas facilitará nossas vidas levou ao pânico de que substituirá o trabalho”.
Não há mais fator “uau”.
Nós nunca teremos um novo programa como “The Jetsons”, disse Graydon, porque nunca seremos ingênuos sobre o futuro novamente.
“É ainda mais difícil criar visões realmente incríveis do futuro”, disse ele. “A tecnologia está se movendo muito rápido e é realmente muito difícil alcançar o fator ‘uau’.”
Em 2022, nosso otimismo para o futuro deu lugar a uma visão clara dos obstáculos: demandas infinitas de energia, cadeias de suprimentos, mudanças climáticas, lacunas socioeconômicas, inércia do governo e riquezas tecnológicas delirantes em todos os botões. Nossa ficção científica tornou-se decididamente sombria. “Severance” da Apple TV prevê um mundo onde o dia de trabalho tecnicamente nunca termina, enquanto Westworld está cheio de robôs assassinos.
Agora, o público experiente exigirá saber como é o mundo fora da casa da era espacial de Jetson.
“E as pessoas na Terra?” perguntou Brosh. “Eles ainda vivem lá?”
O programa sugere amplamente que a Terra foi devastada pela poluição atmosférica, poluição e clima extremo, tornando-se uma realidade sombria, já que a humanidade decidiu viver em cima de seus problemas, em vez de fazer mudanças no estilo de vida para corrigi-los.
Quando você pensa sobre isso, todos os avanços tecnológicos no show apontam para um futuro mais preguiçoso, um possível precursor do mundo “WALL-E” da Pixar, onde humanos sem noção vivem vidas sedentárias, oprimidos por robôs intrigantes. No The Jetsons, há esteiras rolantes e cadeiras motorizadas por toda parte; Edifícios centrados no céu tornam a caminhada impossível de qualquer maneira.
No desenho, tudo é incrível, mas ninguém está feliz – mas foi assim que os criadores planejaram.
“Fala sobre a ideia de que, como seres humanos, sempre teremos algo para reclamar”, disse Graydon. “Um dos problemas com Utopia é que, se você cria um mundo perfeito, esse mundo pode ser muito chato.”
“Jogador. Introvertido. Solucionador de problemas. Criador. Pensador. Evangelista vitalício de alimentos. Defensor do álcool.”
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Vídeo de um acidente com lesão no set do filme “The Pickup”, de Eddie Murphy, publicado pelo The New York Times
Rich Polk/NBC via Getty Images
Imagens de vídeo de um acidente ocorrido no set de um filme de Eddie Murphy Escolher Publicado hoje pelo The New York Times.
O vídeo do celular do acidente de 20 de abril mostra um SUV e um caminhão blindado colidindo e capotando após sair da estrada. Tempos de Nova York Recebi a filmagem e compartilhei na quarta-feira. Duas pessoas foram levadas ao hospital e várias outras ficaram feridas.
No vídeo publicado pelo The Times, um caminhão blindado é visto dirigindo ao lado de um SUV e depois desviando em direção a ele. A ação fez com que ambos os veículos saíssem da estrada e caíssem na grama. O caminhão blindado então passa por cima do SUV, com ambos os veículos capotando completamente antes de pousarem em pé. O vídeo termina com o corpo de uma pessoa pendurado na porta do caminhão blindado.
A causa exata do acidente não foi revelada, embora relatos indiquem que o caminhão deveria colidir com o SUV como parte de uma sequência de acrobacias. A Administração de Segurança e Saúde Ocupacional (OSHA) e a Aliança Internacional de Funcionários de Palcos Teatrais estão investigando.
“Em 20 de abril, ocorreu um acidente no set de The Pickup enquanto ensaiava uma sequência de ação da segunda unidade. Infelizmente, a sequência não saiu como planejado e vários membros da equipe ficaram feridos”, disse um porta-voz do Amazon MGM Studios em comunicado na terça-feira. “Como resultado, ainda estamos a reunir os factos sobre o que aconteceu e porquê, mas antes de mais nada, os nossos pensamentos estão com aqueles que estão a recuperar. O bem-estar de toda a equipe e elenco é nossa prioridade e continuaremos a insistir nos mais altos padrões de segurança da indústria durante as filmagens. Todas as precauções de segurança foram revisadas antes das filmagens e observadas durante as filmagens.
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“Crackhead Barney” diz que foi mutilada por Alec Baldwin
metrô
A artista performática e ativista anti-Israel “Crackhead Barney” se recusou a dizer por que ela assediou Alec Baldwin em um café de Nova York esta semana em uma entrevista completamente bizarra com Piers Morgan na quarta-feira – insistindo que ela foi “difamada” pelo ator.
A aparição do provocador de esquerda no programa “Uncensored” de Morgan foi surreal desde o início.
“Eu estava esperando por vocês, Pierce e Rei Morgan!” exclamou a popular emissora Al Ambush, que tem quase 100.000 seguidores no Instagram, depois de ser apresentada no programa.
O rosto do Crackhead Barney está pintado de branco com batom vermelho brilhante. Ela estava usando uma peruca loira bagunçada, um colar cervical e um par de óculos escuros grossos. Sua camisa estava puxada até o pescoço, revelando seu peito quase nu.
o Uma pessoa não identificada da Jamaica, QueensEla carregava uma única muleta e seu braço direito parecia estar em algum tipo de tala ou tipoia – e ela usava uma fralda que disse a Morgan que havia usado especialmente para ele.
Morgan perguntou-lhe sobre o seu confronto com Baldwin num café na segunda-feira, durante o qual a artista se filmou exigindo que o ator dissesse “libertar a Palestina” até que ele lhe arrancou o telefone das mãos.
Ela imediatamente gritou que Baldwin a havia atacado e que ela era a vítima.
“O que você fez com Alec Baldwin, você vê o dano que Alec causou em mim?”
“Vê o dano? Olhe para os meus braços! Olhe para os meus braços, Pierce! Olhe para o meu pescoço! Um homem branco me mutilou na segunda-feira!”
Morgan garantiu-lhe que ela não estava “desfigurada”. Ela chamou a comissária de bordo de “outro demônio branco” durante um discurso tão animado que fez sua peruca voar.
“Você não precisa gritar comigo, podemos ter uma conversa civilizada”, disse Morgan a ela.
“Pierce e King Morgan… o que há de errado em dizer que a Palestina é livre?” ela perguntou. “Perce, você pode me dizer 'Palestina livre, livre'?”
Morgan tenta revidar, mas tem dificuldade em superar os gritos do Crackhead Barney. Quando conseguiu falar, o anfitrião disse: “Acredito plenamente que a Palestina deveria ser livre”.
Então sua convidada pediu-lhe que lhe dissesse como conseguir isso.
Morgan, também colunista do Washington Post, tentou trazer a conversa de volta ao incidente de Baldwin e perguntou novamente ao Crackhead Barney por que ela o confrontou.
“Este é o terceiro homem branco que me bateu esta semana”, disse ela, confirmando que foi atacada.
“Ontem, meu amigo branco me bateu.”
Morgan sugeriu que o Crackhead Barney estava zombando de uma guerra perigosa que deixou mais de 34.000 mortos.
“Por que zombar disso?” Morgan perguntou enquanto colocava a comida na boca.
“Estou sempre falando sério”, ela respondeu, fingindo chorar.
“Sou uma vítima. Sou uma vítima, Pierce”, disse ela enquanto a comida caía em seu rosto e peito.
Morgan tentou uma última vez convencer a agitadora incrivelmente caótica a dizer por que ela confrontou Baldwin. Então ela pareceu chateada.
“Olha, Pierce, você está tentando transformar isso em uma besteira. Eu sei exatamente o que você está fazendo, Pierce, e suas táticas”, disse ela.
“Você é britânico, é uma pessoa muito chata, come chá e bolinhos, fica com o dedo mindinho para cima, apoia a Rainha. Foda-se a Coroa, foda-se o Palácio de Buckingham.”
“Agora estou ficando com raiva. 'Porque é isso que você está fazendo, Pierce. Você está preparando as pessoas para fazerem isso.'
“Eu sei exatamente o que você está fazendo, Pierce. Porque eu também faço isso, Pierce. E eu tenho uma audiência AF-King. Você acha que pode armar para mim, Pierce?”
Morgan descreve sua aparência como “uma das coisas mais patéticas que já tive de suportar” antes de interrompê-la.
O crackhead Barney abordou Baldwin dentro de Maman, na University Place, em Greenwich Village, na segunda-feira. Ela assediou repetidamente o homem de 66 anos para dizer “Palestina Livre” e prometeu deixá-lo em paz se o fizesse.
O apresentador do podcast, conhecido por conduzir entrevistas de emboscada, também trouxe à tona o caso criminal de Baldwin no Novo México, onde ele enfrenta homicídio culposo no tiroteio fatal da diretora de fotografia Halina Hutchins durante as filmagens de “Rust”.
A vencedora do Emmy pegou o telefone da ativista enquanto ela tentava pegá-lo. A filmagem que ela postou mostrou que ele a empurrou para fora da porta e a trancou para mantê-la fora.
Ela então sai falando consigo mesma sobre como Baldwin “me agrediu, eu deveria prestar queixa”, enquanto chama os transeuntes de racistas e “prostitutas sionistas”.
Após o incidente, ela disse em um comunicado: “Minha arte performática e mídia de confronto são uma declaração sobre os padrões duplos da sociedade nos Estados Unidos.
“Enquanto os Estados Unidos apoiam Israel no seu genocídio dos palestinos, aqui em casa, pessoas poderosas mantêm uma fachada de decência e dignidade enquanto exportamos morte e terror para todo o mundo”, continuou ela, acrescentando que a indústria do entretenimento “tem estado em grande parte silenciosa. .” A respeito do “genocídio israelense”.
Seus vídeos recentes consistem principalmente em xingamentos contra policiais e dizendo aos manifestantes pró-Israel coisas como “Você sabe que eles não vão voltar para casa, certo?” Em referência aos reféns sequestrados pelo Hamas.
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Pintura perdida de Gustav Klimt é vendida em leilão
- Escrito por Bethany Bell
- BBC News, Viena
Uma pintura do artista austríaco Gustav Klimt, considerada perdida há 100 anos, será vendida em leilão em Viena.
Há muitas perguntas sem resposta sobre a pintura inacabada “Retrato de Fraulein Leiser”, que Klimt começou em 1917 – um ano antes de sua morte.
Também há controvérsia sobre quem é a mulher da foto e o que aconteceu com a pintura durante a era nazista.
A pintura está estimada em até 50 milhões de euros (53 milhões de dólares; 42 milhões de libras), embora possa atingir um preço mais alto.
Acredita-se que represente uma das filhas de Adolf ou Justus Leiser, irmãos de uma rica família de industriais judeus.
Os historiadores de arte Thomas Nutter e Alfred Weidinger afirmam que a pintura pertence a Margaret Constance Leyser, filha de Adolphe Leyser.
Mas a casa de leilões M. Kinski, em Viena, que está leiloando a obra de arte, observa que a pintura também poderia representar uma das filhas de Justus Leiser e sua esposa Henriette.
Henriette, conhecida como Lily, foi uma patrona da arte moderna. Ela foi deportada pelos nazistas e morreu no campo de concentração de Auschwitz durante o Holocausto.
Suas filhas, Helen e Annie, sobreviveram à Segunda Guerra Mundial.
O destino exato da pintura depois de 1925 “não está claro”, afirmou a casa de leilões em comunicado.
“O que se sabe é que o antecessor legal do expedidor o adquiriu na década de 1960 e passou para o atual proprietário através de três heranças sucessivas”.
A identidade dos atuais proprietários austríacos não foi anunciada.
A pintura está a ser vendida em nome destes proprietários e dos sucessores legais de Adolf e Henriette Leyser, com base nos Princípios de Washington – nomeadamente Acordo internacional Devolver obras de arte saqueadas pelos nazistas aos descendentes das pessoas de quem as peças foram tiradas.
“Temos um acordo, de acordo com os princípios de Washington, com toda a família”, disse Ernest Bloel, do M Kinski, à BBC.
O catálogo M. Kinski descreveu este acordo como uma “solução justa e equitativa”.
Mas Erika Jacobovits, diretora executiva da Presidência da Comunidade Judaica Austríaca, disse que ainda havia “muitas perguntas sem resposta”.
Ela pediu um “partido independente” para investigar o caso.
“A restauração de obras de arte é uma questão muito delicada e toda a investigação deve ser realizada de forma meticulosa e detalhada, e o resultado deve ser compreensível e transparente”, disse Jacobovits.
“Devemos garantir que também exista um procedimento desenvolvido para compensação especial no futuro.”
As obras de arte de Klimt já renderam enormes somas em leilões no passado.
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