O último renascimento de “The Wiz” só quer ser divertido. E isso é um problema.
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Damon Dash não consegue vender o álbum de Jay-Z enquanto NFT e Roc-A-Fella obtém vitória legal
Damon Dash L está tentando – pelo menos por agora – tentar vender o leilão Jay ZO álbum “Reasonable Doubt” do NFT … mas ele não deve desistir ainda.
Uma fonte próxima ao caso nos disse que o tribunal decidiu a favor de Roc-A-Fella na terça-feira, determinando que Damon o impedisse de vender o álbum de estreia de Jay da NFT, e quaisquer leilões planejados para fazê-lo devem ser interrompidos.
Claro, a decisão é apenas temporária, mas fomos informados que o juiz federal disse que os argumentos de Jay e Rock-a-Villa foram “considerados confiáveis e válidos”. No entanto, é quase certo que mais depósitos virão no futuro do lado do Dash.
Nós divulgamos a história … Rock-a-Villa Abra um processo contra Dash – um de seus fundadores – alegando que não tinha o direito de vender “dúvida razoável” porque a empresa é proprietária.
RAF – Representado pelo procurador da força Alex Spiro – Damon supostamente estava tentando tirar vantagem do frenesi NFT, então eles o levaram ao tribunal para impedir qualquer venda potencial e fazer com que ele devolvesse quaisquer NFTs que já havia cunhado.
Mas, Dash nos disse que um processo não iria impedi-lo e deixou claro que ele não estava apenas tentando vender o álbum de Jay, mas toda a sua participação na Roc-A-Fella. Sra. Jay-Z reivindicou suavizou isso Com uma oferta para comprar sua 1/3 de participação na empresa … então ele está comprando.
Pelo que podemos dizer … nada o está impedindo de fazer isso.
“Jogador. Introvertido. Solucionador de problemas. Criador. Pensador. Evangelista vitalício de alimentos. Defensor do álcool.”
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“The Wiz” na Broadway Review: diversão às custas de uma história coesa
promoção Como “The Wiz” através de “Blackest of Black Lenses” em um longa do New York Times, o novo revival que acaba de estrear na Broadway está em contato com seu legado e oferece uma experiência agradável. Mas eventualmente, este “sábio” dá errado. A produção se preocupa em criar entretenimento e destacar a negritude, em detrimento de uma visão artística coesa.
A adaptação de “O Mágico de Oz” mostra Dorothy (Nichelle Lewis) calçando os chinelos novamente (prata, não vermelho rubi) e pegando um grupo de amigos (Avery Wilson, Philip Johnson Richardson, Kyle Ramar Freeman) enquanto eles viajam para encontrar o grande e poderoso Feiticeiro (Wayne Brady) que… Ele pode resolver todos os problemas. As harmonias e solos recebem frequentemente aplausos entusiasmados, uma prova do talento abundante da banda. Lois é a gentil Dorothy, fazendo uma interpretação maravilhosa e emocionante da terna balada “Home”. Melodia A. Bates, como tia Em e a bruxa malvada Evelyn, é uma força poderosa, trazendo humor e destreza vocal à balada gospel “Nobody Brings Me No Bad News”. Brady é um encantador enérgico e alegre, que abraça totalmente sua personalidade grandiosa. Freeman age histericamente como um leão, frequentemente fazendo o teatro explodir em gargalhadas.
Mas o som da música era avassalador. Os vocais de qualquer artista são frequentemente engolidos pelo movimento da orquestra. Música por música, os cantores ouvem (Deborah Cox, que interpreta Glinda, é quase inaudível durante seu verso em “He's the Wiz”, uma verdadeira vergonha, dada a sua riqueza de habilidades). À medida que os artistas eram forçados a cantar, a rotina tornou-se cada vez mais familiar.
As escolhas da diretora Shelley Williams são igualmente desanimadoras. O renascimento carece de sinergia entre as imagens. As projeções e adereços que nos movem pelas locações fazem Oz parecer genérico e barato.
A designer cênica Hannah Beachler, conhecida por seu trabalho na série Pantera Negra, Emprestar De uma coleção de imagens de inspiração negra: as casas coloridas da Nova Orleans negra e os símbolos Adinkra esculpidos nas árvores. Afrobeats e punhos poderosos adornam o Green Wiz Throne. Mas está fragmentado e nunca integrado numa visão sustentável.
Em um musical repleto de recursos visuais, Williams deixa de ilustrar momentos importantes. No Yellow Brick Road é uma das imagens mais memoráveis do musical. Ele é substituído por dançarinos vestindo uniformes de guarda amarelos impressos para parecerem uma estrada. Suas entradas e saídas padrão tornam-se monótonas, especialmente quando sua coreografia não preenche o resto do palco.
Também nunca vemos Dorothy voltar para casa e se reunir com sua tia (a peça termina quando ela chega em casa). O colapso de Evelyn ocorre no topo de uma torre escalonada, de modo que o público vê apenas leves fios de fumaça para saber que ela foi derrotada – muito rapidamente.
Os quatro protagonistas do musical são muitas vezes relegados à margem do palco ou bloqueados por membros da companhia de dança. A coreografia de Jakyll Knight, conhecido por seu trabalho com Beyoncé, agrada ao público: uma mistura de giros, giros e elevadores. Mas, como acontece com outros elementos do espetáculo, não há uma conexão clara com a narrativa.
O livro original de William F. Brown foi atualizado pela comediante Amber Ruffin, cujas piadas às vezes são engraçadas (embora aquela em que Evillene tem medo de molhar sua prensa de seda seja um pouco irritante). Ruffin não perde tempo explicando seu senso de humor, permitindo que… nós Quem consegue, consegue.
Mas as questões dramáticas sobre Dorothy permanecem por trás do muro de brincadeiras. Por que Dorothy de repente considera o Kansas seu “lar”, especialmente depois de compartilhar seu profundo isolamento no inferno rural? Como Dorothy se sente ao longo de sua jornada, especialmente porque a maior parte de seus diálogos é usada para encorajar constantemente seus amigos? Essas questões básicas ficam sem resposta na busca por diversão, e Dorothy é empurrada para os arredores de sua história.
Em muitos aspectos, “The Wiz” é uma hora mágica. É divertido sentir que o público está realmente gostando. Mas o seu compromisso com a alegria a leva por um caminho muito difícil.
Wiz, em exibição no Marquis Theatre em Nova York. 2 horas e 30 minutos, incluindo intervalo. wizmusical.com
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10 milhões de espectadores após uma semana
O 100º episódio de “9-1-1”, estrelado por Joey Graziadei e Jesse Palmer como um crossover com “The Bachelor”, alcançou uma classificação de 0,91 entre adultos de 18 a 49 anos após uma semana de atraso na exibição.
Acima de 0,59 com base nos dados do mesmo dia, isso marca a melhor classificação Live + 7 da série na demo principal desde o final da sexta temporada em maio de 2023, de acordo com a Nielsen. Depois de incorporar os dados de propriedade da Disney em streaming no Hulu e outras plataformas digitais, a classificação de 18 a 49 anos atingiu 2,2, acima dos 2,18 alcançados na semana anterior, quando “9-1-1” atingiu o recorde da temporada de 10,7 milhões de espectadores. De acordo com dados da Multiplataforma+7.
No total de telespectadores, o crossover teve pouco menos de 4,8 milhões de telespectadores quando foi ao ar em 4 de abril, antes de subir 111% para 10 milhões de telespectadores, não muito longe do recorde estabelecido pelo episódio de 28 de março.
De acordo com os dados mais recentes da Nielsen, “9-1-1” é o drama de maior audiência da temporada entre adultos de 18 a 49 anos.
“9-1-1” foi renovado para uma oitava temporada pouco antes do crossover ir ao ar. Junto com as participações de Graziadei e Palmer, o 100º episódio gerou burburinho ao revelar que Puck, interpretado por Oliver Stark, era bissexual. “Acho que ele merece, acho que ele merece, e estou animado por ter a oportunidade de contar a ele”, disse Stark em entrevista à revista. diversoMais tarde, ele acrescentou em suas redes sociais que “não poderia estar mais orgulhoso” da história.
Além de Stark, “9-1-1” é estrelado por Angela Bassett, Peter Krause, Jennifer Love Hewitt, Kenneth Choi, Aisha Hinds, Ryan Guzman e Gavin McHugh. A série vem dos criadores Ryan Murphy e Brad Falchuk e do diretor Tim Minear. 20th Television é produzida em associação com Ryan Murphy Television e Brad Falchuk Teley-Vision. Os produtores executivos incluem Bassett, Krause, John J. Gray, Brad Becker, Christine Riedel, Juan Carlos Cotto e Lindsay Beaulieu.
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Lauren Sanchez parece atacar Keith McNally depois que ele a chamou de ‘absolutamente nojenta’
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Lauren Sanchez pareceu ignorar as críticas de Keith McNally no Instagram na terça-feira.
Reuters
Lauren Sanchez, noiva do bilionário Jeff Bezos, Parece dar uma escavação No restaurante de Nova York Keith McNally depois que os britânicos a criticaram online e Ele descreveu isso como “absolutamente nojento”.
Sanchez, 54, postou duas histórias no Instagram na noite de terça-feira, com alguns especulando que eles tinham como alvo o proprietário do Soho's Balthazar e Minetta Tavern em Greenwich Village, embora as postagens não mencionassem o nome do homem de 72 anos.
Uma de suas postagens era uma parede com a frase de Abraham Hicks: “As pessoas vão te amar. As pessoas vão te odiar. E nada disso terá nada a ver com você.”
A outra era uma postagem da estilista Rachel Zoe que dizia: “Lidere com gentileza, encoraje os outros, encoraje aqueles que você ama. Apenas deseje sinceramente o melhor para todos”.
As postagens surgiram depois que o bilionário foi alvo de gourmets cruéis no Instagram na segunda-feira.
“Alguém mais acha a nova esposa de Jeff Bezos – Lauren Sanchez – absolutamente nojenta que ele escreveu ao lado de uma foto de Bezos e Sanchez no tapete vermelho?
“Que casal feio e arrogante – eles parecem formar um casal.” É isso que ter US$ 1 bilhão faz com as pessoas?
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“Jogador. Introvertido. Solucionador de problemas. Criador. Pensador. Evangelista vitalício de alimentos. Defensor do álcool.”
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