entertainment
Com um tamanho de mercado estimado em US$ 4,8 bilhões até 2026, representa uma perspectiva saudável para o mercado global de software de edição de áudio e vídeo.
O que há de novo para 2022?
- Competitividade global e porcentagem de participação de mercado dos principais concorrentes
- Presença de mercado em várias geografias – forte / ativa / especializada / mesquinha
- Atualizações interativas ponto a ponto interativas online
- Acesso ao arquivo digital e à plataforma de pesquisa MarketGlass
- Atualizações gratuitas por um ano
Versão: 10; peito: Fevereiro de 2022
Piscina executiva: 2014
empresas: 47 – Os jogadores abrangidos incluem Acon AS; Adobe, Inc. Corporação Animato; empresa Apple; ArcSoft, Inc. Autodesk Corporation; Avid Tecnologia, Inc. Corel Corporation, CyberLink Corporation; Cabelo macio. iZotope, Inc. MAGIX Software GmbH; Corporação Microsoft ; NCH Software, Inc. PreSonus Audio Electronics, Inc; Sony Steinberg Media Technologies GmbH; Corporação TechSmith; Wondershare Technology Group Co., Ltd. e outros.
cobertura: Todas as principais geografias e principais setores
Apresentações: componente (soluções, serviços); Implantação (local, nuvem); Uso final (comercial, pessoal)
Áreas geográficas: Mundo; Estados Unidos da América; Canadá; Japão; China; Europa; França; Alemanha; Itália; Reino Unido; Espanha; Rússia; resto de Europa; Ásia-Pacífico; Austrália; Índia; Coreia do Sul; resto de Ásia-Pacífico; América latina; Argentina; Brasil; México; resto de América latina; O Oriente Médio; Irã; Israel; Reino Arábia Saudita; Os Emirados Árabes Unidos; resto de O Oriente Médio; África.
Visualização gratuita do projeto Este é um programa global contínuo. Visualize nosso programa de pesquisa antes de fazer uma compra. Oferecemos acesso gratuito a executivos qualificados que lideram funções de estratégia, desenvolvimento de negócios, vendas, marketing e gerenciamento de produtos em empresas premium. As visualizações fornecem acesso profundo às tendências de negócios; Marcas competitivas, perfis de especialistas de domínio; Modelos de dados de mercado e muito mais. Você também pode criar seu próprio relatório detalhado usando a plataforma MarketGlass™ que economiza milhares de bytes de dados sem a obrigação de comprar nosso relatório. Visualização da gravação
Abstrato-
Um mercado global para software de edição de áudio e vídeo para acessar US$ 4,8 bilhões até 2026
A edição de vídeo refere-se ao gerenciamento e organização de imagens de vídeo, enquanto o software de edição de áudio refere-se ao software que permite a edição e a produção de dados de áudio. O crescimento do mercado é impulsionado principalmente pela expansão das plataformas OTT e da indústria cinematográfica, o crescente número de agências de publicidade e empresas de marketing digital, maior geração de conteúdo e menor custo de software de edição de vídeo e áudio. Além disso, os crescentes processos de colaborações e parcerias entre as empresas do mercado estão ajudando o crescimento do mercado. Além disso, espera-se que o crescente interesse por efeitos especiais no setor de entretenimento com o uso de software de edição leve ao aumento do uso de software. A crescente penetração de smartphones, o aumento do acesso à internet de alta velocidade e o aumento do uso das mídias sociais levaram a um aumento na geração e consumo de conteúdo digital. Muitos profissionais de marketing digital e influenciadores em várias plataformas de mídia social usam software de edição para tornar seus canais atraentes. Espera-se também que o vídeo ganhe um papel importante no marketing digital no futuro. Isso estimula avanços no software de edição de áudio e vídeo. Um número crescente de influenciadores de mídia social, YouTubers e empreendedores online estão usando esse software para tornar o conteúdo de vídeo online mais criativo e envolvente.
Em meio à crise do COVID-19, o mercado global de software de edição de áudio e vídeo é estimado em 3,5 bilhões de dólares Em 2022, espera-se atingir um tamanho revisado de 4,8 bilhões de dólares até 2026, a uma taxa de crescimento anual composta de 7,1% durante o período analisado. Soluções, um dos setores analisados no relatório, deve crescer a um CAGR de 6,8% para atingir 3,5 bilhões de dólares ao final do período de análise. Após uma análise abrangente dos efeitos comerciais da epidemia e da crise econômica resultante, o crescimento do setor de serviços foi reajustado para uma taxa de crescimento anual composta de 7,8% para os próximos sete anos. Atualmente, esse segmento responde por 30,4% do mercado global de software de edição de áudio e vídeo.
O mercado americano é estimado em US$ 1,2 bilhão Em 2022, enquanto a China deve chegar US$ 447,3 milhões até 2026
O mercado de software de edição de áudio e vídeo dos EUA é estimado em 1,2 bilhão de dólares americanos Em 2022. Atualmente, o país detém 34,18% de participação no mercado global. Chinaa segunda maior economia do mundo, deverá atingir um tamanho de mercado estimado de US$ 447,3 milhões em 2026, ficando atrás de uma taxa de crescimento anual composta de 9% durante o período analisado. Entre outros geomercados notáveis Japão E a Canadá, ambas devem crescer a uma taxa de 5,3% e 5,9%, respectivamente, no período analisado. lado de dentro EuropaE a Alemanha Espera-se que cresça a uma taxa de crescimento anual composta de aproximadamente 7%, enquanto o restante dos mercados europeus atingirá (conforme definido no estudo) US$ 492,1 milhões ao final do período de análise. Os Estados Unidos são um mercado regional líder apoiado pelo crescente uso de software editorial nos Estados Unidos, que possui a maior indústria de entretenimento e mídia do mundo. Espera-se que o mercado continue a registrar forte crescimento devido ao grande uso de software virtual e digital para melhorar a experiência de visualização. O mercado também provavelmente será afetado pelo crescente interesse em modelos de assinatura baseados em nuvem. Ásia-Pacífico Ao longo dos anos como um importante destino para a atividade de produção cinematográfica para cineastas de Europa E a América do NorteIsso se deve principalmente ao baixo custo de produção. Subsídios governamentais, descontos e créditos fiscais também apoiam o crescimento da indústria cinematográfica, apresentando assim oportunidades de crescimento. Além disso, o crescimento de serviços sob demanda e plataformas OTT está impulsionando o crescimento da produção de vídeo online. mais
Plataforma MarketGlass™
Nossa plataforma MarketGlass™ é um centro de conhecimento configurável, totalmente empilhado e gratuito, projetado especificamente para as movimentadas necessidades de business intelligence executivo de hoje! Essa plataforma de pesquisa interativa e liderada por influenciadores está no centro de nossos principais compromissos de pesquisa e se baseia em perspectivas exclusivas de executivos participantes em todo o mundo. Os recursos incluem – colaboração ponto a ponto em toda a empresa; Pesquise previews de software relevantes para sua empresa; 3,4 milhões de perfis de especialistas de domínio; características competitivas da empresa; Módulos de pesquisa interativos. criar um relatório detalhado; Acompanhe as tendências do mercado. Marcas Competitivas Criar e publicar blogs e podcasts usando nosso conteúdo primário e secundário; Acompanhe eventos de domínio em todo o mundo; E muito mais. As empresas clientes terão acesso interno completo às pilhas de dados do projeto. Atualmente, está em uso por mais de 67.000 especialistas de campo em todo o mundo.
Nossa plataforma é gratuita para executivos qualificados e pode ser acessada em nosso site www.StrategyR.com Ou através do aplicativo móvel que acabamos de lançar em iOS ou Android
Sobre a Global Industry Analyst, Inc. & StrategyR™
Analista da Indústria Global, Inc. (www.strategyr.com) é uma renomada editora de pesquisa de mercado, a única empresa de pesquisa de mercado influente do mundo. Atendendo orgulhosamente a mais de 42.000 clientes de 36 países, a GIA é reconhecida pela previsão precisa de mercados e indústrias há mais de 33 anos.
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“Jogador. Introvertido. Solucionador de problemas. Criador. Pensador. Evangelista vitalício de alimentos. Defensor do álcool.”
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Como um Ford dilapidado desencadeou uma revolução musical que varreu o Carnaval brasileiro – Winnipeg Free Press
RIO DE JANEIRO (AP) – O som começa a bater nos ouvidos e a tremer os ossos antes mesmo dos alto-falantes se aproximarem – puxados por grandes plataformas que se arrastam por entre as multidões lotadas do Carnaval brasileiro.
Os gigantescos caminhões de áudio conhecidos como trios elétricos são uma inovação brasileira que amplifica a música e elimina efetivamente os assentos na primeira fila – tornando o carnaval mais acessível. Nas sete décadas que se seguiram à primeira onda de violência que atingiu as ruas do Brasil, estas manifestações tornaram-se um elemento importante das celebrações anuais pré-Quaresma do país, atraindo milhões de pessoas às ruas. O cantor Caetano Veloso declarou numa ode às carruagens que sacodem a terra que as únicas pessoas que não as seguiram já devem estar mortas.
De Salvador, litoral nordeste do Brasil, o trio se espalhou pelo país e encontrou mais discípulos; Uma conta no Instagram que posta vídeos aparentemente vulgares de plataformas estatais tem cerca de 150 mil seguidores, e os fãs exaltam os méritos de cada trio. Eles estão mais sofisticados e maiores do que nunca – com luzes e telas de LED, camarins e áreas VIP.
O seu apelo nunca foi apenas a novidade da amplificação. O seu progresso constante significa que qualquer pessoa, rica ou pobre, pode aproximar-se o suficiente da música para senti-la pulsar no corpo, disse Isaac Eddington, que coordena as celebrações de El Salvador como chefe da agência de turismo.
Helen Salgado, a atriz de 31 anos, viajou do Rio para Salvador para mergulhar em um oceano de gente que se aglomera ao redor do trio nas comemorações antes do início oficial do Carnaval, no sábado. Ela disse que teve um orgasmo sem beber uma única gota de álcool.
“Foi tão alto… e maravilhoso!” Salgado disse ao telefone, rindo. “Acho que é por isso que existe toda essa loucura: o som te domina e te intoxica.”
Mas muito antes dessas paredes de som invadirem o Brasil, já existia a Ford.
O Modelo A de 1929 – o sucessor do menos popular Modelo T – foi uma importação dos EUA para El Salvador. Durante muitos anos, o metalúrgico Osmar Macedo utilizou o conversível para transportar ferro.
Em 1950, Osmar, como era conhecido internacionalmente, e seu amigo Dudo, técnico de rádio e também músico amador, equiparam um Ford com dois alto-falantes e conectaram um violão e um cavaquinho à bateria do carro, disse o filho de Osmar, Aroldo Macedo, à AP. . Ele pressiona. Eles dirigiram o carro, com o para-lama amassado e a pintura bordô rachada, pelas ruas, tocando música e deliciando os foliões do carnaval que pulavam e dançavam em seu encalço, disse Macedo, 65 anos.
A dupla repetiu a manobra no ano seguinte, desta vez com um terceiro músico, e se autodenominou Trio Eletrico.
O termo pegou e foi aplicado a todas as etapas móveis que passavam por Salvador, capital do estado da Bahia. O trio logo se tornou a peça central do carnaval da cidade.
Começaram apresentando os principais artistas da Bahia, como Veloso, que em 1972 subiu a bordo de um navio especialmente construído que lembrava uma nave espacial. Eles se tornaram plataformas de lançamento para as carreiras de músicos, incluindo Daniela Mercury, Ivete Sangallo e Marguerite Menezes, atual ministra da Cultura do Brasil, que chamou o trio de “uma das maiores invenções do Brasil”.
“Foi uma grande revolução no carnaval popular, no carnaval de rua”, disse Menezes por telefone de Salvador, onde prepara o trio cultural que participará ao lado de Gilberto Gil e Chico Cesar. “Todo mundo quer se balançar ao som de um trio elétrico.”
Esse espírito popular está no cerne do carnaval, que não se trata apenas de começar; Representa também a subversão da ordem existente e as festas de rua são uma manifestação do controlo popular sobre a cidade.
Os trios de El Salvador foram o farol do Rio quando as festas de rua ressurgiram depois que o Brasil abandonou a ditadura militar em 1985, segundo Rita Fernandez, presidente da Associação Sebastiana, que organiza algumas das festas mais tradicionais da cidade.
A Rick Sound, de Rick Mello, apresenta trios para mais de duas dezenas de festas de rua no Rio e também aluga caminhões para escolas de samba que ensaiam para o tradicional desfile do Sambódromo. Onze trios entraram em seu armazém em janeiro passado, e ele diz que não pode fazer testes acústicos completos lá dentro porque o ruído, de até 180 decibéis, pode estourar os tímpanos.
“Comparado ao Bahia, este é um Fusca”, disse Melo, referindo-se ao seu caminhão maior, com 60 alto-falantes. “Mas um dia chegaremos lá.”
Dragon é talvez a mais famosa das trilogias. A banda Asa de Aguia (Asa de Águia), de El Salvador, há anos se apresenta em cima do caminhão e foi imortalizada na música como “o maior trio elétrico do planeta”.
Mas os dragões eram poucos. Seu comprimento de 30 metros (98 pés) tornou as curvas um feito notável, e sua altura de 5,5 metros (18 pés) muitas vezes prendia linhas de energia e derrubava postes quando viajava pelo Rio ou São Paulo para andar de kart, de acordo com José Mario Bordonal. cuja empresa o comprou há uma década.
Bordonal e seus irmãos fundaram sua empresa de construção de caminhões de áudio em sua pequena cidade natal, no interior de São Paulo, Cravinhos.
O primeiro trio deles virou as coisas de cabeça para baixo há cerca de 35 anos, disse Bordonal, com uma festa de rua barulhenta para a classe trabalhadora que levou até os ricos a desistir de uma noite privada de Carnaval. A polícia e o organizador da noite ficaram furiosos.
Quase um quarto de século depois, o dragão criou uma nova agitação.
“Quando cheguei a Cravenius… entrei na primeira rua e duas colunas caíram imediatamente”, disse Bordonal.
Ele modificou os eixos do Dragon para facilitar as curvas e reduziu a altura do passeio – mas aumentou seu comprimento para 34 metros (111 pés). Bordonal acabou vendendo-o e, desde então, montou um trio maior, cujos 200 alto-falantes tocaram a maior festa de rua do Carnaval de São Paulo em 4 de fevereiro – e tem planos para uma festa ainda maior.
Mas a enorme frota de El Salvador faz dele um reino como nenhum outro. Durante o carnaval deste ano, até 70 pessoas passarão pela multidão lotada todos os dias, disse Eddington. O Rio tem aproximadamente esse valor para todo o carnaval, segundo sua agência de turismo.
Em homenagem aos ancestrais do trio, as duas principais estradas trilaterais de Salvador se chamam Osmar e Dodô, e uma réplica do seu Ford é visível no topo de uma das gigantescas plataformas de perfuração.
Depois de fechar a roda com um Ford importado que se tornou o primeiro trio do Brasil, a cantora Claudia Leite trabalha para enviar um trio para os EUA.
Litt, que já cantou em um trio por sete horas seguidas, planeja trazer um carnaval no estilo de El Salvador para a Ocean Drive de Miami.
“Jogador. Introvertido. Solucionador de problemas. Criador. Pensador. Evangelista vitalício de alimentos. Defensor do álcool.”
Poppy Harlow
Brian Bader/Getty Images para o projeto Healthy Minds
Assista ao Latin American Music Awards
Poppy Harlow deixa a CNN.
O CEO da CNN, Mark Thompson, anunciou sua saída durante a teleconferência editorial do canal às 9h na sexta-feira, com o veterano âncora enviando um e-mail aos colegas logo depois.
“Mark, Amy e a equipe de gerenciamento da CNN foram incríveis e me deram espaço para tomar essa decisão. Estou muito grato a eles”, escreveu Harlow. “A CNN me deu a oportunidade de viajar por este país e pelo mundo. muitas vezes nos piores momentos, mas quando a humanidade também mostra o seu melhor.”
“Muito tem sido escrito sobre as falhas do jornalismo e os desafios que nossa indústria enfrenta. E assim é, mas também há muita verdade nisso”, continuou Harlow. “No centro de tudo o que fazemos está a busca por. verdade – e é disso que se trata a CNN. Continuarei sendo um grande fã da CNN e assistirei e torcerei por você todos os dias.
A emissora foi recentemente co-apresentadora CNN esta manhã, o programa matinal do canal de notícias a cabo. O show, que Harlow apresentou recentemente ao lado de Phil Mattingly, foi efetivamente cancelado no início deste ano, com a produção sendo transferida para Atlanta.
Mattingly então passou para uma nova posição como repórter-chefe local e âncora.
Harlow fazia parte do original CNN esta manhã A equipe foi anunciada pelo então CEO Chris Licht em 2022. Harlow fez dupla com Don Lemon e Kaitlan Collins em um esforço para renovar a programação matinal do canal.
Lemon, é claro, foi dispensado do canal há um ano (Licht o seguiu logo depois), enquanto Collins mudou para o horário das 21h.
O CEO da CNN, Mark Thompson e Amy Entles, também emitiram declarações elogiando Harlow.
“Poppy é um talento único que combina reportagens fenomenais e habilidade em entrevistas com um toque humano ao qual o público sempre responde”, disse Thompson. “Ela tem sido uma colega maravilhosa na CNN e sabemos que alcançará grande sucesso em seus empreendimentos futuros”, acrescentou.
“Bobby está deixando a CNN depois de mais de 16 anos inesquecíveis, milhares de horas na cadeira de âncora e centenas de reportagens de campo”, acrescentou Entelis. “Ela deixou uma marca em muitas histórias importantes, incluindo as crises financeiras, os ataques terroristas em Paris e o atentado bombista de Boston, mas principalmente nas entrevistas perspicazes com os principais líderes empresariais do mundo, que confiaram nela porque ela era dura, justa e bem preparada. Bobbi é uma jornalista fantástica que estabelece o padrão para o jornalismo.” Com compaixão e humanidade, sentiremos falta dela.”
Leia a nota de Harlow:
Quando entrei na CNN em 2008, eu tinha 25 anos e nunca tinha conseguido aparecer ao vivo.
Verde é um eufemismo! Passei por aquelas três letras vermelhas distintas no corredor no primeiro dia e pensei na sorte que tive por estar aqui.
As quase duas décadas desde então foram uma dádiva. Fui inspirado e aprendi muito com vocês – que são (e continuarão sendo) queridos amigos. Cresci aqui: como jornalista e como pessoa. Pude tropeçar, tropeçar e tentar novamente com o apoio e cuidado da família CNN. Este lugar me moldou como líder, me ensinou resiliência e me mostrou o valor da perspectiva e como tomar decisões difíceis.
Por estas razões, dei este salto e deixo a CNN com todo o coração e profunda gratidão.
Mark, Amy e a equipe administrativa da CNN foram incríveis e me deram espaço para tomar essa decisão. Estou muito grato a eles.
A CNN deu-me a oportunidade de viajar por este país e pelo mundo – muitas vezes nos piores momentos, mas também quando a humanidade mostra o seu melhor.
Pude experimentar o que torna este país incrível. Sentei-me com pessoas nos seus melhores momentos e nos momentos mais difíceis. Eles me ensinaram sobre a condição humana e o que nos conecta. Seja cobrindo o impacto da crise financeira de Wall Street a Detroit, passando tempo com mulheres jovens na prisão no leste do Tennessee ou em Rikers Island, ouvindo pais enlutados que perderam filhos devido à crise dos opiáceos no Ohio, ou o desgosto recorrente dos tiroteios em massa. É o lado humano da história que sempre me emocionou, me motivou e me fez valorizar tanto esse trabalho.
Acima de tudo, são as equipas de jornalistas por detrás de cada uma destas histórias – produzindo a todos os níveis – que tornam tudo isso possível.
Eles são tudo.
Eles são o coração da CNN.
Muito tem sido escrito sobre as falhas do jornalismo e os desafios que a nossa indústria enfrenta. de fato. Mas também há muita verdade nisso. No centro de tudo o que fazemos está a busca pela verdade, e é disso que se trata a CNN. Continuarei sendo um grande fã da CNN e assistirei e torcerei por você todos os dias.
Por enquanto, meu plano é acompanhar nossos filhos à escola para buscá-los (espero que não se cansem de mim!), e apoiar o desenvolvimento do jornalismo de todas as maneiras que puder, preservando ao mesmo tempo a humanidade no mundo. Ele Ela.
Estou animado com o que está por vir – e sempre estarei torcendo pela CNN.
Com gratidão e amor.
Anêmona
“O futuro é agora. Arregace as mangas e deixe a sua paixão fluir. O país que carregamos em nossos corações está esperando.”
-Bruce Springsteen
“Jogador. Introvertido. Solucionador de problemas. Criador. Pensador. Evangelista vitalício de alimentos. Defensor do álcool.”
“Lomel”: Nesta faixa comovente, Taylor canta pela primeira vez sobre ser chamado de amor da vida de alguém “cerca de um milhão de vezes”. No entanto, a dinâmica logo mudou.
“Se você o conhece de relance, ele é lendário”, diz ela. “O que pensávamos que duraria para sempre era temporário.”
Ela termina a música dizendo à pessoa: “Você é a perda da minha vida”.
Embora possa ter algo a ver com seu longo relacionamento com Joe, as letras sobre “renovar o fogo” e “éramos apenas crianças, querido” sugerem que é sobre o brilho dela com Matty depois de todos esses anos: “Eu senti um brilho como este de “Nunca senti um brilho como este antes.” Nunca desde então.”
“Posso fazer isso com o coração partido”: A música parece ser sobre Taylor matando a Eras Tour, apesar de estar com o coração partido, observando que ela está “atingindo minhas marcas” no palco na frente de uma multidão de pessoas torcendo. Ela esconde suas emoções fazendo uma cara forte: “Luzes, câmera, sorriso sacanagem”.
Embora essa música seja otimista, ela está repleta de letras de amor não correspondido.
“Sou tão obcecada por ele, mas ele me evita como uma peste / choro muito, mas sou tão produtiva, é uma arte”, canta ela. “Você sabe que é bom quando consegue fazer isso com o coração partido.”
“O menor homem que já existiu”: Taylor tem algumas perguntas para o “homem mais jovem que já existiu” que aparentemente deixou o relacionamento do nada.
“Você apagou as luzes do palco, mas ainda está se apresentando”, ela canta. “E à vista você se escondeu / mas não o fez.”
“Jogador. Introvertido. Solucionador de problemas. Criador. Pensador. Evangelista vitalício de alimentos. Defensor do álcool.”
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